画金笺的时候，浓墨不容易出精神，需要勾重线时，可以将墨先倒出来，蒸发一下，让墨变得更瞅，浓度高，勾线就能出精神。

　　《明皇幸蜀图》我研究了很长的时间，唐人青绿山水的特点，几乎是纯白描，在白描的基础上上色。

　　我曾经教学生要对自然作客观细致的研究，比如画一棵松树，我曾对一棵松树连画几天的写生，作非常细致深入的研究。

　　泼墨、泼彩有时要泼很多次，让色彩产生厚度，让画面近乎有一种触摸感。

　　我所谓的“解读”，就是对传统表达我的体会;所谓“合参”，就是把传统打乱重组。(郎绍君说：“那就是北方人说的‘乱炖’!”)

　　四王中用墨最好的就是王时敏。

　　笔墨和丘壑如何真正结合，很多人都没有做好。

　　董其昌给我最大的启发就是用墨淡，其次就是多变。

　　有人说《晴峦萧寺图》不是李成的真机，但画到这个层次，不管真假，也不损了李成的格。董源的《溪岸图》也是如此。

　　宋人很多东西，严格上讲像行画。

　　我喜欢印象派的博纳尔，他的画中有一种空气感。

　　去年浙江搞《富春山居图》合璧展，邀请我临摹参展。我很喜欢《富春山居图》，但一直不敢画。为了画好这个临摹，准备了两个多月，先做一点小练习，等精神上慢慢地接近那种状态了，再开始正式画，一口气完成，花了三天时间。

　　——2012年11月23日与郎绍君在练塘工作室观画