我临摹《富春山居图》的操作方法是:先定好要临摹的尺寸,用同样大小的白纸做底稿,在白纸上徒手勾出大轮廓,造型要简明,用浓墨简单地勾出就可以,主要用来确定基本的位置,但不画细节。然后把底稿垫在宣纸下面,对着底稿,用极淡的墨在宣纸上勾出山石的轮廓位置,勾的时候同时参考原作。最后去除底稿,对照原作放手临摹。画底稿的时候,重点抓大轮廓,不要拘泥细节,如果把过于详细的底稿垫在下面,就会束缚手脚,所以一定要去除底稿。底稿的作用只是确定轮廓位置,便于后面的临摹放开手脚。临摹其他的古画也是这样的方法。有的同学临摹前用投影放大的手段作底稿,这也是可以的,但上手时也一样,只勾大轮廓,不能始终将画稿垫在下面画,那样太拘束,不得神采。也有人用木炭条直接在宣纸上起稿,那样也可以,只是我感觉会使画面有点脏,所以不用。
为什么要放大了临摹?因为放大后的作品,视觉上与原作有较大的距离,本来一块拳头大的石头,放大了可能有桌子般大,这样原画上的笔触信息就不够用了,就要发挥你的主观能动性,不断地添加自己的理解。比如龚贤画五棵树,原作叶子只有十几片,放大了,就要用更多的笔、更多的叶子,才能把画撑起来。线条加粗后,要达到原作的效果,就要自己动脑筋,通过能动的手段达到原作的精神。这样的临摹,才能看出你对原作精神的把握,突出你个人对经典的理解。
我平常闲来无事,在案头画一些小册页作练习。但素材并不全是凭空想象,我经常翻看诸如《技法图典》之类的书,看到一些局部的树石精彩之处,就选用过来。然后在这个基础上自己略加组合,变化生发新的画面。这不是完全意义上的临摹,是一种对经典的写生再创作。图典是一个启发,细节完全靠想象就很苍白。这种小创作锻炼思维,对忠实的临摹也是一种补充。
——2012年12月14日与俞丰在家中谈画
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